甘孜日報 2019年11月08日
◎劉洵
聽克萊姆佩雷的貝多芬第三交響曲，從未有過失望的感覺！才華橫溢的指揮杰作，洋溢的才情又很好地捅攝與雄渾大氣的風(fēng)格中。錄音的質(zhì)量很好。有豐富的細(xì)節(jié)，但更重要的是，有一根像被雕鑿在墓碑上的主線高貴而絢爛，作品穩(wěn)沉大氣的向前推進，沒有絲毫沒刻意追求音響效果的痕跡，在復(fù)審桑不損傷作品內(nèi)涵前提下，達到最大程度的音響效果享受。每一種樂器的聲音、細(xì)節(jié)都源出于巨大的洪流。
聽富特烏蒙哥五十年代這張貝多芬第九，聽者沐浴在神圣的華光里，指揮幾乎有些溫和的一路到走過來，向我們講述貝多芬博愛的精神，沒有太多的爭斗，穩(wěn)穩(wěn)地向前推進。我們從遙遠(yuǎn)的地方被指揮崇高的境界感動，拉特爾在二十一世紀(jì)指揮維也納愛樂的貝多芬第九是沉思多于激情的作品。是從新對人類博愛精神的質(zhì)疑之后得出的結(jié)論。不過即使在停步不前、在輕微的嘆息里絲毫沒有絕望和感傷的氣息，毅然回到了貝多芬在音樂里的寬容。有更多讓我們的靈魂可以棲息的細(xì)節(jié)，那些漸緩漸弱的音節(jié)與向前推進的主線連成一氣，沒有因為弱化的細(xì)節(jié)而產(chǎn)生支離破碎的感覺。
卡拉揚無論是六十年代版本還是八十年代版本，由于過分強調(diào)對比、文學(xué)性質(zhì)的斗爭和勝利的概念確實削弱了音樂本身的完整性。
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