甘孜日報 2017年10月26日
■毛桃
一個癡情的女人，躕躇于愛與不愛的邊緣，當愛已逝去，她生命中的陽光也隨之消隱。她，就是陳淑樺，一個拎著一箱遺憾的女人，清麗，哀怨，隱忍，欲說還休，惟留下雨中一手撐著雨傘，一手拎著皮箱的孑然背影，漸行漸遠。
上世紀90年代初，一首名為《夢醒時分》的流行歌曲，將臺灣女歌手陳淑樺“唱”成了盡人皆知的熠熠明星。但真正讓我喜歡上她所唱的歌，卻是由羅大佑作詞作曲的《滾滾紅塵》——很有三毛風格的一首歌。對我來說，《夢醒時分》固然好聽、好唱，但卻不及朦朦朧朧、詩意斐然的《滾滾紅塵》——起初不經(jīng)意的你/和少年不經(jīng)世的我/我紅塵中的情緣只/因那生命匆匆不語的膠著/想是人世間的錯/或前世流傳的因果/終生的所有也/不惜換取剎那陰陽的交流……除此，喜歡介于《夢醒時分》與《滾滾紅塵》之間的，則是她所唱的《這樣愛你對不對》《聰明糊涂心》《你走你的路》《情關(guān)》等。而《一生守候》，則達到了可以與《滾滾紅塵》相媲美的境地。兩廂比較，《滾滾紅塵》純情，浪漫；《一生守候》深情，執(zhí)著——等待著你/等待你慢慢的靠近我/陪著我長長的夜到盡頭/別讓我獨守候/等待著你/等待你默默凝望著我/告訴我你的未來屬于我/除了我別無所求……其實，在現(xiàn)在的我的眼中，《一生守候》是一首比《滾滾紅塵》更貼近陳淑樺性格的歌。
2012的今年，我喜歡聽的陳淑樺的“金曲”——筆者自選的——除上述老歌外，還有雖同屬老歌但卻是新近才喜歡聽的“新歌”：《問》《說，你愛我》《當真就好》《失樂園》《不要隨便說BYE BYE》《別說可惜》。其中，《失樂園》當數(shù)最能代表陳淑樺的代表曲了。所謂代表曲，就是歌手在演唱上發(fā)揮極好，極能打動人心且極能代表歌手本質(zhì)性格的歌曲。
一個人拎著一箱遺憾/在夜里的城市中心迷惘/揮霍著僅有的幾滴眼淚/品味著再一次情路的孤單/相愛太難放肆簡單/感情要怎么收才不會受傷/我漸漸漸漸漸漸不敢想/要走多遠才能將它遺忘/你別問/你別管/每個人都有那么一段/在人擠人的炫爛寂寞里/誰去理會/誰去理會/愛情的現(xiàn)實好虛幻……
喜歡聽上述陳椒樺的13首金曲，雖然有時只挑其中某首或某幾首來聽。是否，已變得有些像由這13首金曲所塑造的“陳椒樺”了，清麗，哀怨，隱忍，欲說還休？
悲歡人世，有些人似乎注定是為吟唱為情所困、欲罷不能的人之常情而生的；他們的命運，也不可避免地打上了凄美的印記。
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